青铜编钟上写的是什么字体
一、青铜编钟
《说文解字》中解释:“钟,乐钟也.”钟在古代八音乐器中占据地位的重要,铜质的打击乐器中位居首席.《古今乐录》中记载:“凡金之为乐器有六,皆钟之属也:曰钟,曰镈,曰錞,曰镯,曰铙,曰铎.”在钟的演变中,镯、铙、铎和钲、丁宁经常混称.錞于是东夷族的发明.已知较早的錞于出自山东沂水刘家店子莒国大墓,属春秋中期.年代稍后的江苏镇江谏壁王家山一号墓所出錞于为三枚一组.战国前期,浙江余杭,海盐等地出有多量仿铜原始瓷錞于明器,表明其在百越地区颇为流行.已知较大的錞于则出自巴人所居三峡地区,通高达82厘米.属于军用敲击乐器.从钟的类型可分响器类,乐器类,法器类,警示类,工艺类,礼器六类.在形态上是扁圆中空筒形箱体,其中较重要的类型是甬钟,即“和瓦形”.北宋沈括沈括(1031—1095年)在《补笔谈》卷一中记载:“古乐钟皆扁如合瓦,盖钟圆则长,扁则声短”认为“故乐钟皆扁如合瓦”,编钟取杏仁“盒瓦”状,实现了一钟双音和短延音,大大缩小了成套编钟的体积与重量,扩大了音域,而“钟圆则声长,扁则声短.”圆口的钟敲击后声音悠长,模糊的亨音拖得很长,形成音波干扰,因而不能用作编钟.合瓦形的钟体由于两侧有棱（钟枚）,它对钟壁的振动波起到阻碍作用,使音波加速衰减,可以较快的消除哼音,具有明显的声学效果,即滤去高频,改善音质.例如,甬钟多在中部分三列铸出36个枚乳,使其在敲击时产生若干个高频负载,对高频振动起到衰减作用,使钟壁很快进入稳态振动,这样就对钟的音质和音色产生了一定的控制作用.编钟音乐清脆明亮,悠扬动听,能奏出歌唱一样的旋律,又有歌钟之称。
二、先秦时期青铜编钟
目前所知中国较早的青铜响器,是1986年山西襄汾陶寺遗址出土的铜铃,属龙山时期.不久,偃师二里头等夏代遗址多有铜铃出土,形制稍大,有的一侧有扉棱.先秦编钟按其形制,分为镈钟,甬钟、钮钟三种.关于甬钟的部位名称,《考工记》中记载：“凫氏为钟.两栾谓之铣,铣间谓之于,于上谓之鼓,鼓上谓之钲,钲上谓之舞,舞上谓之甬,甬上谓之衡,钟县谓之旋,旋虫谓之斡,钟带谓之篆,篆间谓之枚,枚谓之景,于上之撵谓之隧.”《考工记》有凫氏为钟章句,凫氏当是世代相替的铸钟家族.古之均钟者多盲,号称“神瞽”(《国语·周语下》).他们有自己的名为“瞽宗”的宗庙和学校,世守其业,耳聪绝伦.在庙堂击钟者被尊称为师,如辅师簋铭所示,后继者如师旷、师延、师涓等,都任职宫廷,载于史册.宗庙和学校,世守其业,耳聪绝伦.在庙堂击钟者被尊称为师,如辅师簋铭所示,后继者如师旷、师延、师涓等,都任职宫廷,载于史册.

较早用作编列乐器的是铙.殷墟大司空村312墓等晚商遗址所出编铙多为三枚一组,五枚一组的编铙仅见于妇好墓.湖广的铜铙许多出自于山丘、泽地,应该是祭神的器物.商代青铜编钟的正、侧鼓部的音高关系并不统一,大致为同度、小二度、大二度、小三度、大三度、纯四度.商代青铜编钟中较小的钟多属于中原地区,为3或5件一组相编使用,钟体的高度在25厘米以下,并对受击部位的加厚处理,绝大多数钟体的正鼓部都有方形凸起.许多有铭镜,铭文均铸于腔内相对于正鼓部处,正好是调节正鼓音的关键部位.较大的钟发现于湖南、安徽、江苏等南方地区,其中以湖南较多.其高度在50一60厘米,小的钟也在30厘米以上,现知较大的一件湖南宁乡月山铺象纹大饶,高103.5厘米,重221公斤.这些钟很可能用于祭祀山川、湖泊、风雨、星辰等场合.大饶的出土以单件居多,应为单件使用的响器,相对于中原地区小钟正鼓部的方形凸起处,大饶也有不同于侧鼓部的装饰处理,显示着受击部位.商代青铜编钟均有内唇,腔内无调音痕迹；音程不统一；正鼓部有单处受击的装置或装饰,侧鼓部无特殊标志.从其形制特征、音响实际和功能需要诸方面分析,中原地区以3、5件成组相编的殷钟尚未正式使用侧鼓音；南方地区的钟则还没有成编成组使用,主要以单件单音被用于祭祀活动之中,钟体与音高的关系尚不规范、精确.因此,商代青铜编钟应属于主观单音钟,所存在的双音是一种与合瓦体与生俱来的自然现象,即原生双音。