编钟出租公司介绍到曾侯乙编钟的造型艺术非常精制，其铜人圆形底座上，饰一周浅浮雕蟠龙纹，底座的主体部分，分上、下两圈，侧卧着十六条高浮雕蟠龙，龙身之上又盘绕七八条形态各异的小龙； 见于编钟架圆立柱座为一盘卧的龙身，其身盘绕两圈，正中簇着昂起龙首。这些龙首双目外鼓，长舌卷曲外移，口生獠牙，龙有双足，均见五趾，编钟横梁两端铸有透雕龙身，有侧身龙，又有仰身龙，第二层（中层）与第一层造型相类，横梁上的镂孔青铜套仍然以龙纹为主，整个编钟构件中，龙是装饰美化的主体花纹，在编钟正面 、反面铸有龙蛇图纹，并布满浅浮雕蟠龙纹，舞部正中有复式钮，钮饰为两对蟠龙对峙，其下一对回卷龙尾，其上一对引颈对衔，舞部以甬底为中心，划成对称的四格，浮雕着繁细而又密集的龙身，只要细观编钟枚间，鼓部均浮雕蟠龙纹，有整体对称美感，龙的铸制尤为精细别致，其首、身、尾交代清楚，眼、鳞、爪刻画得微妙微肖，龙与兽相比，数量和形态各异。有的龙兽盘踞在一起，显示出编钟是龙的世界，造型别真，栩栩如生。曾侯乙编钟上龙的艺术显得神秘莫测，编钟所饰全是龙，雕之以龙，塑之以龙，刻之以龙，绘之以龙，饰之以龙，表明曾侯乙有尚龙之风，龙是华夏民族崇拜的东方图腾。 曾侯乙编钟造型艺术，涵盖了音乐，绘画，书法，雕铸，建筑，力学等方面的艺术元素，铜木构成一个立体曲尺形梁架，分别将六十五件编钟悬挂其上，原本反映出宫廷乐器的真实性和艺术氛围，撞钟棒和敲钟木锤则展示出人与钟乐在演奏时的和谐与辉煌。      

    编钟出租公司介绍到钟架结构与造型则以方木圆柱构件分三层形成立体空间，让编钟在演奏时音域和音响效果展现到了极致，仿佛乐宫里幕帘在烛光的辉映下，演奏编钟的乐伎和弹拔吹奏丝竹管弦的乐女，与编钟梁架形成相互谐调的效果，这种设计关乎演奏场地的面积，人与钟架的比例，钟架与编磬和琴瑟陈列的场景，让敲钟拨琴的乐女以座式，跪式，立式等不同姿势演奏所展现一种立体效果，还有曾侯臣子们席地而看的区位，这就需要有精确的设计与计算，这种模式和设计标准又不能与礼乐制度相悖，钟架设计成曲尺形轩悬制度
    曾侯乙编钟梁架的设计与造型，则分为三层，下层３件带座铜人形成底层立柱，在长形横梁的中间有１件圆形铜柱顶托钟梁，再由２件大型木梁交合成曲尺形，底层以人形柱身的武士呈擎举状，铜人雕饰，头戴圆冠，身着左衽服饰，其腰间紧束宽带，胸前长带飘逸，显得穿着十分讲究，铜人立柱与厚重的钟梁形成一体，则有稳重牢固的作用。青铜铸制的铜人壮实厚重，仅两架北端铜人立柱通高1.16米，重量为315公斤，钟架为木质，呈长条形方木，制作精良，整整齐齐的两根木梁两端装有青铜套，并以透穿的榫眼加固交合，铜套皆长方筒形，各有两对穿的榫眼与梁端榫眼相通，以便承插下层和中层铜人立柱，中层钟架的设计艺术与底层构架的形式基本相同，只是铜人立柱的重量稍轻，北端铜人立柱通高0.78厘米，重39公斤，形制同东端铜人柱，仅六铜人上肢屈伸方位有别，右臂稍短，肘旁掌向前平伸，左臂稍长，肘旁屈，掌向上平伸，在长梁中间也有青铜圆柱顶托加固，正如土木建筑中的立柱一样起到顶托支撑作用。中层铜人立柱渐矮，其重量比底层铜人立柱至少要轻7倍，可见钟架结构，造型艺术和力学运用水平堪称一绝，且底层的基盘坚固无比，特此采取了加重加大钟架与铜人重量，当底层钟架悬挂起大型编钟后，就会更加稳固钟架，呈现出龙盘虎踞的宠伟气势。上层3件木质钟架由6件小圆柱顶托，呈“T”字形构架，在横梁的两端铸有铜套与钟架中、下层一样起到稳固和装饰的作用。因第三层钟架高悬，其上立柱和横梁渐渐轻巧，悬挂的钮钟数量明显少于下层和中层，这种采用金字塔式建筑的原理，把儒家文化和建筑中的哲学理念融合一体。?钟器先由个体的设计与铸制加工后，悬挂到钟梁上才显得那种错落有致的效果，先彰显出编钟的整体造型艺术氛围，再展现出这个时代的文化元素、音律与音响的演奏效果，从内到外有效地展示出钟乐造型和音质音色的优美特点，激发乐伎舞女在演奏中的作用。其镈钟1件，体扁而近于椭圆，铣边无棱，上略窄下稍宽，钟口齐平，舞顶以“十”字形素带界格，满饰浅浮雕蟠龙纹，舞部正中有复式钮，钮饰为两对蟠龙对峙，其下一对回首卷尾，其上一对引颈对衔，钲部以凸起的圆梗，界隔出钲中及其两侧，甬钟分成五组悬挂于钟架上，即中层和下层的横梁，则用制作精美的爬虎、挂钩悬挂甬钟，虽说撞钟和敲钟时钟体可以摆动，但不会导致钟架的摇晃，其结构设计得精巧合理，钟体扁合瓦，铣边有棱；舞平，上有长甬；甬下部有旋、斡，经X光检测，甬中空，内有泥芯，但不与内腔相通，钟体上部略窄，下部稍宽，呈直线外移，于口部向上收成弧形。为避免上层钟体摇晃，上层钮钟体积硕小，整体重量减轻，则可说明在编钟设计时考虑到承载的力学关系
    编钟出租公司介绍到曾侯乙编钟造型艺术都铸制精致，雕饰花纹细腻繁缛，各种龙蛇凤鸟图纹线条行云流水，并描绘出相互抓咬的兽禽，雕刻龙蛇藏爪，怒目圆睁，张扬鳞颊，与大自然天籁之音有着广泛的关连，体现出人类的智慧、社会形态与思想意识的特。
    作为乐器，曾侯乙编钟的总体结构造型具有实用性、合理性与科学性的同时，也具有艺术性，从宏观上看，它具有极大的观赏价值和艺术魅力；曲尺相交，庄严稳重；武士顶托，威武雄壮；两面三层八组，气势磅礴，大小有序，秩序井然；黑地红采的横梁，青铜本色与闪闪发光的错金文字，相互映衬，给人以视觉上的艺术享受。从微观上考察，融多种工艺于一体，十分恰当地运用了塑、雕、刻、镂\、髹 (漆)、嵌、错等技法。青铜武士，塑造得栩栩如生；高浮雕与浅浮雕相结合的钟体花纹与上下层横梁铜套，形象生动；钟体上的蟠龙舞凤，武士身上的衣纹，横梁上的饰件，刻画入微；中层横梁铜套上的镂空花纹，配置得体；横梁及武士铜座，皆髹漆加绘彩色花纹，构思精巧，用色得当；大甬钟及衡上的铸镶红铜纹饰，铜人座上错嵌宝石，绝大部分铭文的错金，皆有画龙点睛之效，等等，可谓集先秦工艺美术之大成于一体，既继承了民族的优秀传统，又有了诸多方面的刻意创新，堪称先秦工艺美术史上的绝