曾侯乙墓：敲醒华夏正统之音

来源：http://www.szzhybz.com/news/147.html发布时间：2018-03-27

中国的音乐文明史有太多悬案：在历史上尤其是礼乐制度盛行的先秦时期，中国音乐曾经达到怎样的高度？两千年来，传统音乐理论里所推崇的『宫、商、角、徵、羽』五正音真的是中华音乐文明的『正统』之音吗？随着曾侯乙编钟的出土，这一切的问题都迎刃而解。
图为曾侯乙甬钟。编钟在摆放时，较上层的是钮钟，中间和下层的钟叫甬钟，其中较大的重203公斤，较小的重8公斤。每件甬钟外表都刻有“曾侯乙作（持）”和有关音乐内容的铭文。
1977年9月，湖北省随州市曾都区城郊擂鼓墩驻军——原武汉军区空军后勤雷达修理所正在扩建营房。在东团坡山岗上开山平地时，突然挖出一片同地面颜色大相径庭的“褐土”，继续往下，推土机又推出了青灰色的膏泥和石板。部队迅速报告了随县县委。
接到报告的随县县委并没有对此给予足够的重视，施工继续。
1978年2月，在褐土层下又挖出了2米多长、1米见宽的长方形大石板，部队领导深感事态严重，立即下令停工，并再次向随县县委汇报。是年3月，湖北省博物馆考古队队长谭维四率勘察组赴随州实地勘测。很快，初步勘测的结果就出来了：这片“褐土”的下面，是一个面积达220平方米、比长沙马王堆汉墓还大几倍的“超级古墓”！
图为曾侯乙墓墓室俯视全景。曾侯乙墓发掘的消息轰动一时，当年随县县城只有四万多人，可涌上墓区围观的群众就有两万之众。公安、民兵和解放军组成的人墙屡屡被群众冲垮，直到空军派出直升机航拍墓区全景时，才说服部分群众暂时离开现场以便拍照。
这座古墓分为北、东、中、西四室。在中室出土的青铜礼、乐器上，绝大部分都有“曾侯乙作（持）”的铭文，表明这些器物均为“曾侯乙”所有，这无疑就是墓主人的名字。现在我们已经知道，墓主人是春秋战国时期“曾”（随）国的一位国君，“侯”是他的爵位，“乙”是他的名字。
专家评语
黄景略国家文物局考古专家组组长
曾侯乙编钟的完整是绝无仅有的，同时出土的还有其他很多乐器，这对于中国音乐史的研究是一个巨大的贡献；曾侯乙尊盘是中国青铜时代的很好作品，反映出青铜铸造工艺在春秋战国时期已经非常成熟，水平很高。总之，从考古发现来看，曾侯乙墓是反映春秋战国时期状况的较重要的发现之一。
曾侯乙墓出土文物数量极其惊人，有15000余件，其中有大量的稀世珍宝。比如：曾侯乙尊盘，其镂空纹饰体现了先秦时期较为精湛的工艺，它的铸造水准几乎是中国青铜时代不可逾越的顶点；通身镶嵌宝石的建鼓座，由数十条纠结穿插的龙组成，其形象生动，气氛热烈，犹如一团熊熊燃烧的火焰，蕴涵着一种富于想象、自由奔放的文化精神；木雕彩绘鸳鸯盒由头和身两部分组成，其身体两侧绘有具有重大历史价值的撞钟图和击鼓图，图中似人非人的奇幻想象，简练而浪漫的设计构思，无不体现出中国古代楚文化迷人的艺术特色。
上图为楚惠王赠送给曾侯乙的钟上的铭文。正是这段铭文清晰地揭示了曾侯乙的身份和其下葬的年代，同时反映了当时曾、楚两国的关系。下图为曾侯乙编钟出土现场。积水还未完全排干，编钟已经露出全貌。
然而，这批国宝中的国宝，当属被称为“世界第八大奇迹”的曾侯乙编钟。
2001年2月，编钟（复制件）在赴巴黎展出时，法国总统希拉克赞不绝口：“这是绝对的杰作。”“这是人类的奇迹。”
是的，这的确是人类的奇迹，是中国音乐史上的奇迹。
全套曾侯乙编钟由多达65件青铜乐钟和钟架组成。编钟钟架由长、短不同的两堵立面垂直相交，共三层8组，气势恢宏；钟架重1665公斤，其上承负着重达2755公斤的钟体和挂钟构件，历时2400年之久，依然伫立如故。
图为曾侯乙墓出土的建鼓座。一根粗大的木柱贯穿鼓身垂直于地面插在建鼓座中。在当年的发掘现场，积水逐渐抽去时，由于巨大的鼓身脱离了水的浮力，受腐蚀的木柱再也无法支撑鼓身的重量而折断倒地，留下了那次考古发掘中的较大遗憾。
整架编钟放置有序，条理分明，使钟架达到较饱和状态，也给演奏者以适宜演奏的便利，充分体现了当时乐师构思的巧妙和严谨。编钟铸工考究，纹饰精细，且在墓坑积水中长期浸泡而毫无锈蚀，至今仍闪耀着青铜的光泽，这种罕见的抗锈蚀能力令人惊叹不已。它们与钟架上仪容端庄的青铜武士及其托举的彩绘大梁浑然一体，犹如一尊凝重秀美的巨型雕塑杰作。
曾侯乙编钟的出土，震惊了中国乐坛。
六七月的湖北，正处在高温季节，日平均气温在36摄氏度以上。1978年6月28日，文化部文艺研究院音乐研究所音乐学家李纯一、黄翔鹏、王湘等人应国家文物局局长王冶秋之约，到达随县，考察编钟等出土的古乐器。他们对全套编钟逐个进行测音。检测结果显示，曾侯乙编钟音域跨越5个八度，只比现代钢琴少一个八度，中心音域12个半音齐全，可以演奏较复杂的中外乐曲，结论一出来，三位专家竟兴奋得手舞足蹈。
曾侯乙墓彩绘乐舞鸳鸯盒，正是它身上的图案启发了考古人员，联想到编钟的敲击方法。
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曾侯乙编钟

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