曾侯乙编钟生产企业介绍到编钟是盛行于我国春秋战国时期的大型宫廷乐器。随着历史朝代更迭，秦汉以后编钟的铸造工艺渐渐退化、失传。
    1978年曾侯乙编钟的出土惊艳了全世界，也让当代人第一次领略了2400年前国宝的风采。为了重现这古老的中华雅乐，20世纪80年代，国家决定仿制曾侯乙编钟，让沉寂千年的编钟在当代舞台上复活。
    外人不为所知的是，在武汉市江夏大桥新区就有一家国有企业——武汉工控艺术制造有限公司专长编钟复、研制工作，其工艺水平全国领先。其中，全国市场上八成的编钟都由该公司制造完成。
    一口编钟制作需要20多道工艺
    从1979年开始，我国考古、音乐、机械等方面的众多专家就开始研究复刻“曾侯乙编钟”。首次复制耗资百万，历时五年才后成功。
    复制编钟关键的因素是调音

    曾侯乙编钟生产企业介绍到编钟用青铜浇铸，大的重达数百斤，小的也有数十斤，一组套几十件，做起来费时费力。33件套的编钟组件做起来要3个多月时间，而65件套的曾侯乙编钟制作一套“起码要半年”。

    模型撒沙结壳
    “复制编钟做得形似并不难，难，也是决定成败的是调音。”陈世辉介绍，编钟调音是通过打磨编钟内壁的形状、薄厚来实现的。看起来朴厚沉重的编钟体，其实是一个制作上精妙的共鸣腔。编钟腔体上的各个部位与乐音有着千丝万缕的联系，音准、音色、余音的延时长度等多项指标错综交织，共存于编钟内壁中。
    “作为舞台演出乐器，编钟对音的要求极高。这后的打磨，没有什么现代科学仪器够帮得上忙，既要保证音准又要不失编钟特有的清越悠扬的音色，这细微分寸的拿捏全在调音师砂轮下的毫厘之间。”陈世辉介绍，打磨过程中，先要调整好钟体姿态，调音师拿着砂轮机，磨一阵，用机器测量一下，再磨一阵，再用机器测量，直到磨出符合标准的乐音。
    打磨编钟内壁
    曾侯乙编钟生产企业告诉大家制作编钟的每一个环节都十分关键，稍微有一点疏忽，都意味着这只编钟要废弃。特别是曾侯乙编钟，在几千年前就实现了“一钟双音”的伟大创举，这种复制对编钟材质的配方、钟体大小、钟壁厚薄与音高要求严格比例才能实现，对打磨功夫要求极高。
    “虽然已经仿制编钟做了几十年，但如今每套编钟做下来都要返工好几个。一套编钟由几十个钟组成，任何一个钟的内壁厚薄粗细不一样，发出的声音都会有差异。每一口钟都要彼此相呼应产生和谐的共鸣，这样才是一套完整的编钟。”陈世辉介绍，虽然现在仿制编钟已有标准流程，但制作工艺、编钟模具还是要“与时俱进”，“我们要根据需求，在尊重历史的基础上增加地方特色，比如西安鼓楼的秦王钟、郑州的郑公编钟，都是根据当地出土的编钟、青铜打击乐器等进行地域化仿制，满足不同地域客户的需求。”
    根据不同地区、不同朝代出土的编钟，成功复制、仿制了西安秦王钟、西周晋侯苏钟，宋代大晟钟、清朝金编钟等系列编钟，特别是曾侯乙编钟与中华和钟的成功复、研制，代表了当今编钟复、研制的高水平。
    “从1979年开始，公司的前身武汉机械工艺研究所便投入到编钟复研制的工作中。当时工艺技术水平还很落后，研究过程异常艰难。当时还没有光谱仪，为了得到编钟的成分，只能将编钟上的一些浮渣带回来研究，经过反复试验，才找到了编钟的青铜配方”。陈世辉介绍，1983年，经过多家单位通力合作，成功复制了1978年曾侯乙墓出土的曾侯乙65件套编钟。1997年香港回归庆典时，在世界著名指挥家谭盾先生的指挥下，这套编钟奏响了“天·地·人”交响曲。该套编钟已成为国家二级文物、现藏于湖北省博物馆。
    敲击编钟听音
    曾侯乙编钟生产企业介绍到中华和钟架三层共108个。上层34个钮钟，代表我国31个省、自治区、直辖市和台湾、香港、澳门；中层56个甬钟代表我国56个民族；下层18个镈钟，中间16个代表中华民族的16个历史时期，两侧两个象征当今世界的主旋律“和平”与“发展”。重达320公斤的中央镈钟上，镌刻着“中华和钟，万年永保”的鎏金铭文。“中华和钟音域宽广，既可和多种民族乐器配合，又可接轨大型管弦乐队，是世界上大的舞台演奏双音编钟。”陈世辉介绍说。
    编钟的主要客户群体包括国内的文博单位、高等学府、旅游景点以及专业乐团等。近年来，美国、中国香港及东南亚等国家和地区，也有不少买家专门定制编钟用于演出或展出。
    “古代，编钟是权力和地位的象征，只为帝王诸侯奏响。”陈世辉介绍，如今随着仿制的编钟越来越多的走进市场，编钟也走近了寻常百姓的身边，当代百姓也能聆听到清扬优雅的华夏正音。